马戏之王

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《马戏之王》的音乐和编舞很精彩。其中巴纳姆与合伙人菲利浦在酒馆中讨价还价的一场舞戏，巧妙地利用了酒吧的侍者、吧台和两人的酒杯，音乐和舞蹈的节奏与酒吧闪烁的灯光相互呼应，使两人的试探和博弈显得放松、幽默又充满动感。

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在虚假且匮乏人物情感的境况下，用音乐喧宾夺主于剧情的做法，最终令只电影是沦为了一部超长华丽的MV,而导演寄望由此突显的爱与梦想的主旨，其实也并没有一个真正的着力点，电影所构建的梦想只是如同泡沫般的存在，一戳即破，从导演到演员所有人都只是非常生硬的为了做出一个符合奥斯卡价值理念的命题作文而努力，然而这种做法反而使电影迷失了什么才是其自身的本质，《马戏之王》既没有对现实丑恶的抨击鞭笞，也没有为一个爱与梦想的虚幻童话注入真挚的情感。

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菲利浦向空中秋千女孩安·惠勒表白心迹的一场戏，运用了空中秋千的道具编配了空中与地面相互交融的舞蹈，安·惠勒的突然升空、菲利浦的半空坠地都作为视听的补充语言，强烈地暗示了菲利浦和安·惠勒的身份和社会背景的悬殊差距。而安·惠勒在空中飞翔穿越的轻盈和自由，也是她对自身充满沮丧和质疑之后的理想状态的隐喻。

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2009年，该片的制作人劳伦斯·马克找到了休·杰克曼，希望拍摄一部音乐电影。为了促成该片登上银幕，休·杰克曼在幕后也投入许多心血，参与影片的每一个筹备阶段。他找来好友比尔·康顿修改剧本，说服制片人让从未执导过电影的迈克尔·格雷西担任导演，又跟迈克尔·格雷西一起向福斯公司的高层力荐本吉·帕塞克和贾斯廷·保罗创作音乐。