在日本帝国主义时期下的朝鲜,从小被作为艳情插画小说家上月教明(赵震雄饰)收养的贵族小姐秀子(金敏喜饰),在外人看来是个受人羡慕的温室之花,却不知她其实是被姨父上月教明培养接替自杀而亡的姨母演绎的情色朗读会的当家花旦。而冒充伯爵的骗子藤原(河正宇饰)邀请在贼屋长大的淑熙(金泰梨饰)作为小姐的侍女来个里应外合,骗婚之后将小姐关进精神病院并侵吞她的财产。淑熙为了钱爽快的答应了伯爵的要求,由女管家佐佐木(金海淑饰)带她进入了幽深的大名然而在照顾敏感纤细的小姐的同时,两人渐渐产生了情愫。 随着眼神和身体接触所带来微妙的反应,两人也最终结合并冲破层层礼教和阻拦终成眷属乘坐逃往上海的客船 。
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至少在最终我们得知真正的结局之前,身为贵族小姐的秀子和作为骗子的南淑无疑都是男权社会和统治阶级的牺牲品,姨夫当然是集合了男权所有特质的代表人物。他创造了属于自己的国度,在那里养育他的侄女秀子。他将她塑造成特定的样子,要求她达到某种功能,从而达到满足自己肉欲和金钱贪欲的工具。
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《小姐》在故事结构上依旧遵循着三段式的章节,但人物命运的走向却发生了不小的变化。朴赞郁电影里对激情场面和血腥暴力的独特呈现,压抑、扭曲等元素一个不落。该片从女仆到小姐,再到他者视角,三段不断转换的叙事,让人物命运变得扑朔迷离。
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《小姐》的故事依然迎合了朴赞郁擅长和热衷的复仇母题,尤其是“恨”这个朝鲜民族最具代表性的情绪。 而这恰恰也是“复仇先生”电影中主人公们最原始的武器。朴赞郁在《小姐》的开场埋下了一个极具讽刺性的伏笔,并且在以往作品中极其少见的章回体结构中逐渐将其剥离。
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三个篇章两次反转虽然并不是什么高明和稀奇的手段,但至少在结构上让《小姐》看起来多了几分不同。几位主角的不同视角的旁白让观众逐渐明白朴赞郁所设计的一切并不可信,“我在和观众做游戏。”他说。“我在和他们对话。”无论是维多利亚的英国,还是日本殖民统治下的朝鲜,同性恋的故事总是被人们所不齿的。然而用朴赞郁本人的话说,“同性恋”只是电影的一部分,而表现女权主义,才是他的目标。