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全程几乎无对白，影像文本留下的“可写”空间却很大。本身大银幕上看洞穴，就是平面上呈现的深度幻觉，村子里聚集看电视的人群和《洞》前的观众形成微妙的同构关系。电视里播放着摩天大楼上每一层楼的企业层级关系，向更高处延伸探索，拔地而起“更高的楼”也是人类执念刷新的记录之一。电视外探险队则向着地表之下纵深行进，俯拍视角下在村镇小巷中蜿蜒流转的灯光在此转化为燃烧坠落的火种。

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弗兰马汀诺继续采用非职业演员、空镜头与极简的对白等手段来探索现代默片的美学。自处女作《礼物》开始，导演就凭这种独门的技巧创作出令人惊艳的作品，这部新片自然也不例外。在开头摩天大楼的情节里出现解说性字幕后，之后不再出现字幕。人物角色之间仍然有对话，但观众根本不需要字幕就能理解发生了什么。

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这类影片之中，旧有一阶的分析模式遭遇了危机，无论我们将电影抽离为单个的帧图像分析其文本，还是通过某一段落的动态关系，尽管可以在短暂的时刻获得知识上的快感（例如《洞》自然地层空间之中存在的废弃物，其中包含一些和政治有关的报纸新闻），但最终得到的是无异于一系列自然风光摄影的空镜头。换言之，弗兰马丁诺之所以令人难以评价，是因为他的影片之中，物保持着自身的实在论，是其所是。

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这类型的电影不见得对得到每个人的胃口，缓慢的叙事与运镜，加上毫无对白的剧情，可能比不上好莱坞充满声光效果的作品，但能够在这一个半小时内，跟著1960年代的义大利洞穴探险队，深入地底感受同时具有黑暗与狭窄的压迫感，并欣赏来自大自然令人震慑的美景与最纯粹的原音，对居住在都市的我们来说，不失为一种另类的享受。