晨光正好

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影片不论是剧本的语调还是卡司的表演，都精准地抓住了悲喜之间的微妙细节。色彩搭配和胶片质感让人想起侯麦，但更重要的，是它也以那种看似毫不费力的松弛姿态，捕捉到了生命流动的韵律：有些人逐渐远去，有些人失而复得，生活就像水波，自有迎来送往的起伏节奏，我们只是在其中保持着我们的平衡。

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影片中男女之间从朋友到恋人的情感表现得丝毫体会不到生硬的感觉，蕾雅忧郁的眼神更是把单亲母亲上有老下有小的窘境提现的淋漓尽致，电影在不同的场景反复使用同一段配乐，这正是一部分法国电影的特点。是一部非常舒缓的电影，画风很治愈，张力把握的恰到好处。

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该影片和导演前作《将来的事》形成了某种系列感，选取不同的标本讲接近于同类的话题，观感很流畅，而且无论是蕾雅赛杜充满生命力的美好胴体，还是从侯麦《夏日的故事》里那个迷惘于三位少女之间的俊美少年、到欧容《时光驻留》镜头下做完临终安排坦然赴死的青年同志，或是本片里踌躇于情人和原配之间的俊朗中年的珀波，他们各自的明星魅力让本片具有较高的可看性，虽然也有沉重、也有迷惘，但终究，C"est la vie。

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整个剧情虽然看似披着爱情的外衣，实则在讲底层人民生活的艰辛。法国浪漫终究发生在了法国人身上，到最后逃不过婚姻家庭的抉择，爱情是复杂的，或者有时候也很纯粹。现实是复杂的，人为之妥协，为之战斗。道德存在于公共领域，母亲就是积极的参与者。而情感位于私人领域，人为之欢喜、因之落泪，但在私人领域没有道德批判。