片场杀机

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《CUT》更像一场游戏，一次刺激观影经验的精神狂欢。一切只为抖出那个天杀的TOP100（虽然它新意寥寥）。至于那些貌似宣战的街头口号，除了充当噱头、吸引下周围人的注意力，实质上它也无人问津。就像戈达尔宣称电影已死、阿巴斯终结了电影之类，电影从未死去。将商业电影与艺术电影完全对立，摇旗呐喊斩杀对方，那也大可不必。只可惜，并不是每个人都对终极榜单感兴趣，在一些人看来，那还不如摆一张白纸、新建一个文档，写下TOP100就完事了。

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电影中的西部背景流于形式，凛冽的其实是故事。冷峻画面中刮过一阵西风，飞沙走石魑魅魍魉齐聚一堂。相比于石头的形似，后半部分，环环相扣滴水不漏的匠气才是真正与大师神似的地方。那个突兀的结尾——意思就是：睡美人打败了大灰狼，从此跟七个小矮人幸福快乐的生活着。

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影片里面的关系人物当作人，再去思考什么人生大志和生命意义那就错了。这些角色首先是兽，是猴子、是鹰隼、是老虎、是马、是蜥蜴······这也是它不同于《可可西里》之处，电影中没有法律、没有道德，连金钱也是如此下贱和无用，这里只有关于生物最本能的生与死、喜与恶。

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导演也不忘呈现“戏肉”，那些经典名片的段落，借助投影一一重现，抚慰着主人公受伤的躯体，起到了疗伤功能。从新藤兼人的《裸岛》到费里尼的《大路》，从约翰·福特的《搜索者》到布列松的《穆谢特》，一同被抚慰的还有场下观众迷影的心。