我制服了魔鬼

Christmas is supposed to be a time for peace and joyful family reunions. But when Matt and his wife Karen show up unannounced at the home of his estranged brother Steve to celebrate the holidays, they are instead greeted with a horrifying surprise: trapped in the basement is a man. But not just any man. Steve believes that his hostage is none other than the devil himself.

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安乐和韦后害死李旦并且掩藏的那段尤为精彩，尤其是安乐因为始终按不下李显已经僵硬的手，只能生生将其掰断，惊悚有冲击力。安乐这种一股脑往深渊里奔却无比恐慌的变化非常细腻。性格中的狠辣又怯懦，收束到安乐贪欲和自私的人物悲剧上，让人实实在在地能感受到剧本的力量，甚至一定程度超越了演员即时的表演，用时间的维度和文字的编织，将这种人物身上难以调和的矛盾表达出来了。太平和李隆基的皮影戏那段，演员的表演细节也绝精妙。前一段太平始终保持着公主的雍容克制，似乎对李隆基只是怜爱，但在放下皮

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#BFI#LFF#Thrill现实主义风格讲述表相故事，作品内核我更倾向于是利用意象进行的情绪表达，主要情绪则是恐惧，对未来及后代的恐惧。整部电影以意象，现实生活和大环境交织出了男主内心恐惧的图景，就如同别人不记得他何时何地发生的荣誉表彰，是因为那正发生在意识中，虚实结合做的非常好，整部电影充满着讽刺与批判。表达上，整体内核贴近于奥德赛，最近刚好看《鄙视》，书中导演对编剧阐述对于奥德赛的理解非常能解释整个故事。由表里明显看到有两部作品的影子，《暴雪将至》和《橡皮头》，前者提供了表象

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其实从这些年的作品看，很难再说张艺谋应归属于某类风格流派，早期作品的某些风格审美多少会有保留与延续，但已经很难形成突出显著的影像信息。比如最新的这部《坚如磐石》，恍惚间很难相信是张艺谋的作品，他之前似乎并没有专力于当代都市风格化影像呈现的先例——《有话好好说》大概勉强可算一例。我们的感觉是，张艺谋专注于商业类型片之后，目光依然聚焦于历史，古代史或近代史，而对当下，真正的当下，尚未发力。从这个角度讲，虽然导演在影像表达以及叙事上已极度老练，但《坚如磐石》依然带有强烈的尝试意

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坏人柳琵琶就可以自动出招，欺骗十娘让她一直待在西岐；让忠孝义三箭射杀哪吒；龙三太子将死之际不肯拿出来长寿灯给三太子续命；示意李靖让大王处死闯祸的哪吒；拆毁哪吒庙里面金身。这些举动我看只有最最最无知阴险的妇孺才能做出来，而目睹这一切的国家重臣李靖完全不怀疑柳琵琶的人品，这可能只能证明这两夫妻是最“朴实”“单纯”不受污染的男人女人了。