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方中信的一段故事让他回归亲情；黄卓菱则在工作过程中领悟到新生命的重要性；黄浩然的身上既有父子情深，也有新人对自我的超越过程……这些故事其实并不只发生在消防员身上，我们每一个凡人经历的都大同小异，问题只是我们能否都能如这群消防员一样勇敢地去面对。所以在这些琐事上，电影也都传达了非常正面的信息。琐事如此，性命攸关的大事更不必说。“救得一命是一命”，单从这一句宣传海报上的话，就可以知道电影彰显的是英雄主义。

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同是反传统的英雄，我还记得很深的一部电影是郑浩南主演的《救命宣言》，影片里的郑浩南只是一个没有地位的实习医生，但是他自信地为心爱的李嘉欣做了超高难度的手术，把爱人从死神手里救出。象类似这样的充满自信心的形象，在今天的港产片中我再也找不到，我所能看到的只有惶恐，只有被命运操控的棋子，只有不可预知的未来。这也许正是现在香港人的写照，但惶惑不前的时候更需要激励人心的作品。

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导演采用的自然平和的叙事手法，让影片更具亲合性，更能让普通观众所接受。无论是一起喝汤还是打趣和李若彤之间关系的段落，都彰显了一种人与人之间的温情。而消防队员在火场中所表现出的合作无间以及遇到危难时的争先向前，更体现了团队间的亲密之情。勇敢自信，方中信的沉稳，黄卓菱坚强果断而不失女性之温柔和黄浩然的激情都很立体地展现于观众眼前。这份在杜琪峰电影中难得一见的平民视角为影片后段的高潮迸发做足了积累和铺陈，使得最后的高潮段落更显力量和冲击力。

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影片处处体现出香港电影的人情味道，在简陋的制作条件下，拍摄出异常真实的壮观场面。杜琪峰在片中展现的刻画群像的能力，对大场面灵活的调度、和昂扬的英雄主义激情，使他再度获得金像奖最佳导演提名，从此确立了其在华语电影导演中的位置。